6/10。处女作就自觉塑造了布列松式冷漠面孔的表演指导,弗雷迪把青春浪费在攒彩票和骑摩托招摇过市,要不然就参加乐队的排练,他和母亲一样根本不考虑未来,在两人首次交流的片段,母亲光顾着看非洲爆发传染病的电视新闻发表评论,却不回应弗莱迪的表情,有两次他靠踢砖墙发泄怒气,杜蒙认为这些肢体细节比话语更能描绘故事,在弗莱迪和女友搭乘升降机一场戏,他拥抱时比说话距离更近、表现更热情,俯视城郊的远景将天地分割开来,成为影片唯一包含希望的场景。最终杜蒙的关注点落在种族看法上,白人永远不自知地侮辱移民、把外来者赶出他们的生存空间,弗莱迪把积攒的暴怒宣泄到想搭讪女友的阿拉伯青年身上,结尾被一名警官告知青年已死,窝在椅子里的弗莱迪缓缓抬头瞥以确认的眼神,手臂留下明显抓痕,他并没有露出残酷的神态,显示出冰冷疏离的气质。记忆里,老港片中其实很少见温情的,快节奏下多的是消遣和猎奇,于是这部打着三级片名号的电影才倍显珍贵,只是真的一点都不色情。五个应召女郎的故事,除了大陆妹的略显喜感外,其它都是很悲惨的故事。张曼玉的身材真好,这个高级妓女的故事没有落入俗套;冯宝宝的故事太虐心,彷佛接下来就能拍部鬼片的节奏,也是几个故事里节奏最正常的,只是太过现实,令人不忍直视;菲比的故事最具猎奇性,但感染力不足;珊珊的故事太过简短,人设也不好,没啥看头;玲玉的故事是最具三级港片气质的,嘻嘻哈哈却也讽刺现实。这么短的时间讲好五个故事不可能,而且交叉剪辑的并不好,虽然导演设计了不少巧妙的转场和人物的交叉,仍然有很强的跳脱感,尤其是前半部分尤其不好。而且每场戏都给人一种很赶的感觉,至于限制级镜头的处理则太过草率,太假,不如没有更好。
以亲密、奇幻和叙事驱动的方式呈现了詹妮弗·洛佩兹在音乐和视觉交织的沉浸式世界中的自我疗愈之旅。
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