科克斯与科·文德是纯正的艺术家，直接取法于自然，以观察为基本而发展水彩画技巧。两人都没有革丁的气魄，着眼于较小较近的物象，而不知抉发自然界的原始气概。他们谈不到游心宇宙，但对于熟知的小天地的变化，目光是很敏锐的。科克斯尤善用极简省的方法，写出树叶的飘舞，日光的变幻，与风起云动的景色。
六、忒纳与康斯塔布尔
历史上常有生当同时而必须相提并论的人物，干斯巴罗与雷诺兹，狄更司与萨克利，雷沃那陶与弥盖朗琪罗，都是显著的例子。这等人物虽同为时代的产物，往往性格悬殊，有如两极。忒纳与康斯塔布尔便是这样的一对。两人都是无可置疑的天才，但我们加以批评的时候，终不免有偏颇之嫌。所以作者宁可先行声明，他是偏爱忒纳的，虽然不少权威批评家认为康斯塔布尔应当列于忒纳之上。
其实他们是不能比较的，因为他们天才发展的方向是相反的。我个人的偏袒忒纳，并非以他造诣的高度为准，而是说明我的性情更近于他那一种的成就，当然，两人中间，康斯塔布尔更有革命性，他对后来风景画家的影响也更深刻。他的革翁所引起的惊骇愤慨，一旦平复之后，整个欧洲都似乎看到了一个新天地。我们在二十世纪觉得平淡无奇的真理，在他未曾揭发之前，的确无人梦见。没有康斯塔布尔，法国的印象派就没有出发点。他是一个独具慧眼，发见新路的人。