刘墉在笔墨技巧上有着自己独到的见解,每当对客挥毫,所用的执笔方法是手指死捉笔管,大指食指成圆圈状的“古龙睛之法”,以便展示其运腕力的水平。除“古龙睛之法”外,刘墉作书还多用“裹笔”,且用墨浓枯相间。清代包世臣曾云:“其笔法则以搭锋养势,以折锋取姿,墨法则以浓用拙,以燥用巧。”[8]
在结字上,刘墉特别讲究字的参差错落。包世臣对刘墉的结体特点有一总结,十分准确:“(刘墉)结法打叠平面,放宽一角,使白黑相当,枯润相映,以收插花援境之致,卷帘一顾,目成万态。”[9]刘墉的字,有的地方笔画密集,笔墨厚重,有的地方又用较细的线条造成局部的留白,使黑白相当,构成松紧的对比,极有视觉效果。
王文治
图11-17 王文治题跋作品
王文治(1730—1802),字禹卿,号梦楼,江苏丹徒人。王文治自幼聪颖过人,其少年家贫,无钱买书,但其勤奋好学。乾隆二十五年(1760)探花,乾隆二十八年(1763)授翰林院侍读,并充会试同考官,一年后任云南临安知府。乾隆三十二年(1767)因下属失职被罢官。其后他经常来往于吴、越之间,曾在多所书院执教,乾隆三十六年(1771)接掌杭州崇文书院,自命为“西湖长”。王文治擅长诗文,与当时著名散文家姚鼐交谊深厚。他早年曾随朝廷派出的使团出使琉球(今日本冲绳),中年以后信奉佛教,精研释典,并长年吃斋。嘉庆七年坐逝于家中,享年七十二岁。