刘墉在笔墨技巧上有着自己独到的见解，每当对客挥毫，所用的执笔方法是手指死捉笔管，大指食指成圆圈状的“古龙睛之法”，以便展示其运腕力的水平。除“古龙睛之法”外，刘墉作书还多用“裹笔”，且用墨浓枯相间。清代包世臣曾云：“其笔法则以搭锋养势，以折锋取姿，墨法则以浓用拙，以燥用巧。”[8]
在结字上，刘墉特别讲究字的参差错落。包世臣对刘墉的结体特点有一总结，十分准确：“（刘墉）结法打叠平面，放宽一角，使白黑相当，枯润相映，以收插花援境之致，卷帘一顾，目成万态。”[9]刘墉的字，有的地方笔画密集，笔墨厚重，有的地方又用较细的线条造成局部的留白，使黑白相当，构成松紧的对比，极有视觉效果。
王文治
图11-17 王文治题跋作品
王文治（1730—1802），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。王文治自幼聪颖过人，其少年家贫，无钱买书，但其勤奋好学。乾隆二十五年（1760）探花，乾隆二十八年（1763）授翰林院侍读，并充会试同考官，一年后任云南临安知府。乾隆三十二年（1767）因下属失职被罢官。其后他经常来往于吴、越之间，曾在多所书院执教，乾隆三十六年（1771）接掌杭州崇文书院，自命为“西湖长”。王文治擅长诗文，与当时著名散文家姚鼐交谊深厚。他早年曾随朝廷派出的使团出使琉球（今日本冲绳），中年以后信奉佛教，精研释典，并长年吃斋。嘉庆七年坐逝于家中，享年七十二岁。