可以把这个场景理解为一个与自己内心的他者相遇的一个反向寓言。玛丽首先处在拒绝另一个被鄙视的他者的立场上，后者的“污垢”可能会传染，必须洗掉。玛丽的厌恶，尽管可以理解，但可能是某种更深层次的迹象：即在某种意义上，吉卜赛乞丐也经历过(可能是无意识的)像她自己那样的反应，特别是她自己的被压抑的感情或欲望。她描述的第二件事是第一件事的一面镜子：此时此刻，被揭露出来的堕落、被鄙视的他者就是她自己。因此，她在本质上相同的、两次讲述的叙述中占有两个立场(矛盾的善举者和被鄙视的他者的立场)。尽管在这两个失败或中止的友善例子中存在的逆转都具有讽刺意味，但是，我们可能从中吸取的教训可能更多地与在我们内心协商友善的必要性有关，以便能够把其扩展到他人身上。而且，我们也意识到，这两个场景都在开头场景中得到了呼应，在那个场景中，让把空荡的糕点袋扔到玛丽的大腿上——这是一种不友好的姿态，然而，这颠倒了前两个场景的意图，这至少源自一种友善。
事实上，这部电影只有一个完全积极介入的场景，而且这是以安妮的名义发生的，安妮坐在拥挤的地铁车厢里，被一个年轻人骚扰、跟踪、威胁并最终吐唾沫，这个年轻人嘲弄地称自己是“小阿拉伯人”。一个年长的男人，在片中被称为“老阿拉伯人”,介入其中，并惩罚那个年轻人说：“你真丢脸!”当年轻人在肢体上挑战他时，老人静静地把眼镜举过过道递给安妮，站起来面对着他。在一个被种族边界割裂的城市里，老人越过种族边界，坚持一种基本正派的首要性。这个场景也是这种可能性的一个提醒，即使在我们自己的城市里，我们也可能在某一时刻或另一时刻发现自己需要帮助和友善。