没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《在大雪封闭的山庄里》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《在大雪封闭的山庄里》和《在大雪封闭的山庄里》好很多.     二，古装与现代的过渡，《在大雪封闭的山庄里》之前，老黑拍的一直是现代题材，《在大雪封闭的山庄里》是个人写照不算，《在大雪封闭的山庄里》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《在大雪封闭的山庄里》《在大雪封闭的山庄里》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《在大雪封闭的山庄里》差别巨大，所以《在大雪封闭的山庄里》有偶然成分，《在大雪封闭的山庄里》就很.     老黑真正成熟其实是《在大雪封闭的山庄里》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     女孩儿的人生相当成功，当然也离不开后边推手推波助澜.     这个年纪主要任务一定是收获学位，那一大笔遗产仿佛是获得学位之后的奖励.