今年看过几部国产片，应该说都或多或少有了不同以往的改变着自己对国产片那种单一的搞笑或者无病呻吟的印象.
单看电影片名很文艺，女主又是好像一直都是这样文艺范儿的电影形象，但是在这部电影里应该说太漂亮了一点，不如《祭屋出租》的马伊琍的外型的改变.
電影也是打半场好戏只是和很多年轻处女作导演一个毛病老怕说不明白老是不知道怎么来一个“惊喜”的豹尾.
委身于学生家里可能就是为了离肇事者更近一些，電影里有了一些偷窥的空镜头，而那个有意思的公主换衣服只是从嘴里说出来没得见……女主的那种无处发泄的情绪我真的以为要和雇主发生了，好在刹车了，至于很多现象都没有通过细节解释可能也是导演考虑的欠周全吧.
（题外话，好在国产片开始有了突然而来的情欲戏和短暂的呻吟当然也只是点缀，可能也凸显电影的独立和文艺吧）比没有公映的幸运吧
9/10.
爱森斯坦开发了镜头的方向性、动与静和空间不连续性上的冲击力，当俄德士兵把酒言欢的笑脸剪辑到政府总部的凶恶鹰像，当来福枪插入雪地、壕沟里士兵仰头的静止画面跳切到炮弹落下的全景，当工人搬大炮和妇孺挨饿进行联系，政府是制造战争和饥寒的压迫者以爆棚的感染力诠释.
再如著名的军队疯狂射击、贵妇拿伞尖扎死保卫红旗的青年、神像俯视吊桥分离的反复拍摄，让人一遍遍目睹惨烈感觉震颤.
蒙太奇的吸引力在开始的神像扳倒就埋设伏笔，在没有中心人物的情况下暗示政治局势：台阶逐级上升隐喻克伦斯基升职为拿破仑式的独裁者，孔雀开屏的耀眼比喻克伦斯基的虚荣，用竖琴抨击孟什维克的发言老调重弹，圈入圈出的手法透视大厅回廊象征革命的炮声传入反动派耳里，水晶吊灯类比摇摇欲坠的临时政府，钟表和车轮代表列宁在重要的历史时刻领导人民向前.
《祭屋出租》是索分·沙达菲斯执导并与塔妮达·汉塔维瓦塔娜编剧，尼塔莎·吉拉尤吉恩、苏格拉瓦·卡那诺等主演的电影.
