如果看过《发小儿万岁》或者《发小儿万岁》,本片大可忽略,但如果想窥见特定历史时期香港普通市民的全景式生活,《发小儿万岁》是最佳的备选. 客观来讲,惯性走失和失忆的老人有喧宾夺主之嫌,但这也从侧面体现了中年女人所承受的家庭重担,在《发小儿万岁》里,中年危机的叙述是多面性的,从三代人各自的困境做了全方位的呈现,到了《发小儿万岁》,则是琐碎的日常,这种去戏剧化的处理很容易让你陷进去,仿佛经历了另一番人生. 在萧芳芳看来,工作是她人生中最重要的事,可丈夫认为嫁给他才是这辈子的荣光,看似迥异的价值观实则体现的是同样达观的生活态度,无论是作为职业女性,还是家庭的支柱,萧的身份始终是游离于公公、丈夫、儿子、公司等多个角色之间. 难能可贵的是,许鞍华对此做了很简单的处理,只保留了生老病死柴米油盐和时间流逝. 休涕泪,莫愁烦,人生如朝露. 8/10. 边陲广漠飘荡的桑烟,物质肉身的碎块引来秃鹰,暗示肢解状态的灵魂与悲剧命运的斗争,结尾珊瑚刀安静地躺在通向天葬台的血路,苍穹中孤鹰盘旋为漂泊的灵魂祈祷,神不能减轻个体生命的痛苦,但至少在此生的痛苦中看到转世的希望. 印有图腾的圣物占据半座小山,围绕巨大佛画、佛后攀爬的信徒人头攒动,画面声象的庄严传达了宗教的精神威慑力. 长磕头的场景叠印从雪原、黄草地到流水、山路,跨越时空地把忏悔的心理真实表现. 寺院内的传经桶,戴面具的护法神,宛如周而复使的转经轮,罗尔布决心重新做人,被生活逼迫从事低贱活,送河鬼驱瘟仪式上,罗尔布与鬼头并置的构图,遭驱逐让人感到遥远的背影,仍至死前插箭着火的预召,将一个被冤枉、精神受宗教压迫的主体,走向皈依神明怀抱的毁灭之旅. 冲突一笔代过,田壮壮用藏族纪录式的影像统一了主旨.
北京城的某条胡同,住着自称“七小福”的七个发小儿. 从小到大,他们有福一起享,有事一起扛,把彼此当作没有血缘的家人. 直到变故和意外接踵而至,关系发生变化,矛盾逐渐凸显,曾经被忽略的差异与隐患被无限叠加放大,他们开始质疑彼此的真心与付出,原本牢固的小团体出现裂痕与危机. 人生路上考验不断,他们能否顺利度过难关,捍卫自己的友情?
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