看完后用了三十分钟平复心情,惊讶、狂喜、嫉妒、赞叹,这是献给所有影迷和创作者的礼物. 戏中戏中戏(三、四层嵌套)的结构虽不是第一次见,本片却是在所有以影视为题材的电影中,对拍摄幕后描绘最详尽的一部. 开场长镜头是对传统僵尸片的解构,后面的创作过程又是对解构本身的二次拆解. 长镜头里看似是破绽的地方实则是后面喜剧效果的伏笔和铺垫. 打破第四面墙、全情投入的即兴表演模糊了电影和现实的边界. 结尾强调了电影创作的集体性,并向幕后工作者致敬. 一切都遵循传统电影技法,却能带给观众巨大的新鲜感,关键是胜在创意. 除了精巧而天才的设计,文本也是一面三棱镜,一窥行业的特点. 亲情的主题丰富了全片的内涵. 这种内容和形式是我们很多人经历过却视而不见的,有句老生常谈的话:艺术来源于生活;但其中应该包含另一层:艺术来源于艺术. 冲着鲍嘉看这部影片,却意外认识了早已深深记住的莱斯利霍华德. 乱世佳人里他的魅力被角色本身和盖博的光环罩住了,在这部电影里的意外相遇,才发现他是如此的俊美,如此的将阴柔之美与英勇之魄完美结合,这是一种非人间的存在,带着神性,星光熠熠. 电影本身的拍摄因为基于舞台剧的改编而不像那个年代的老片,剧情的铺陈方式,人物的上下场,台词的文学性,让这部电影不显老气,反而与角色一起尽管在一个封闭场景,但已经神游天外. 每个角色都精心设计,几乎没有废笔,每段关系铺开来都是一段更深的故事,让这部片长有限的电影有了更深的厚度. 这段旅程之离奇,常人一生很难遇到,但其中人物的各种经历似乎都能映射到常人的生活中. 理想、失意、幻想、破灭、平庸、无畏、觉醒、懵懂,总会有那样的时刻与你共鸣,总有那样的段落让你觉得你就是里面的谁. 《罪犯艾米丽》是约翰·巴顿·福特执导的犯罪惊悚片,由奥布瑞·普拉扎、西奥·罗西主演,于2022年8月12日在美国上映. 该片讲述负债累累的艾米丽卷入了一个信用卡骗局,最终导致了致命后果的故事.
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