帕索里尼用减法来改编古希腊悲剧，再利用声音和画面赋予影片应有的戏剧张力，这种张力更多的是源自直面人物的心境，很多情况只需一个特写就能从众多仪式感的材质中凸显出来.
调切镜头、同一画面切换到不同景别、营造距离感的仰拍视角这些反复出现的形式，都聚焦在人流露出七情六欲的时刻. 声效的环绕和原生态配乐，在有声源和无声源之间的灵活性非常精准的散发出幽默、悲惨、阴森等不同效果. 帕索里尼的风格化技巧特别映衬美狄亚的残忍强悍和冷酷，但又具有情感和意味地借美狄亚与男人的细腻对比、仆人的衬托表现了这个女人坚强、反抗性的一面，最终复仇的两次呈现，则以精神与现实的互为补充成全了一个完整人格的美狄亚，她太超前太女权了，哪怕最后毁灭在火海中. 祭祀和卡戎亦是象征人类文明的开化和自我意识的觉醒. 服装师和勘景的人都应该加鸡腿！片名不好，误导观影情绪，还给人一种标题党的感觉. 当然，片子的质量还是可以的，只是过于侧重女人心理描摹，又是难分对错的敏感社会问题，其评价注定两极分化. 抛开争议，其它的电影元素都是在及格线以上的，无论是台词，布景还是细节，氛围的营造，都能紧紧围绕女主的心理展开. 女主全篇抑郁脸，却经常敷衍性邪魅一笑，表面的平静和内心的波澜对比强烈，这样的女人实在可怕. 警察的表演中规中矩，但丈夫的角色就有点表面了，尤其是抢劫时的表现，太过镇定和平静了. 说回剧情，抢劫的戏实在经不起推敲，无论是保姆还是丈夫的表现，刻意为之的感觉太重，主创无非就是想让女主的困扰尽量合理，但即便这样，也显矫情. 鼓励多些这种引人思考的题材，加一星. 即使主创没有也不可能给出答案，个人认为，敏感社会话题引人争论永远难分对错，核心在于度的把握.
在首尔，有两段交替的对话：一个女演员被一个业余爱好者拉拢；一个老诗人接待了一个粉丝. 两位名人用食物、酒精、吉他演奏和午睡、逗猫和石头剪刀布来躲避他们客人提出的存在主义困境. 这位女演员正在考虑放弃她的事业；这位诗人正在与酒精和烟草的戒断反应作斗争.
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