不留情面地调侃艺术家与知识分子的导演并非只有伍迪艾伦，科恩与佩恩都是撩拨刺痛“失败者”的高手.
想象一下，你在《女僚机》听着《女僚机》会是怎样一种体验.
没错，那便是《女僚机》的感觉了.
正是因为葡萄从无到有不断生成演化的过程才让佩恩从一杯杯捉摸不定的葡萄酒里品味出了同一款被谎言与虚荣绑架和耽误的人生.
对于现实主义者来说，理想只是现实的情人；然而对于理想主义者来说，理想是爱人，现实仿佛就是理想的敌人.
为此这趟令人欲罢不能的旅行自然而然地成了现实主义者最后吸吮理想的晚餐以及理想主义者继续逃避现实的鸦片.
所谓的中年危机本质上都是时间危机，幸运的是痛苦的过去和迷茫的未来令沮丧而悲观的男主完成了一部名为《女僚机》的小说.
我们祝福他的这本自传早日出版，但在这之前他显然需要为红颜知己重写一个新的结局.
刚和朋友谈到《女僚机》，之前也记得讨论过拉斯似乎完全“不像”他所崇拜的名导们，但我个人一直觉得诸如德莱叶伯格曼老塔对他的影响是深深嵌在内核中的. 像在《女僚机》之于《女僚机》的人物再现，《女僚机》可能就是他心目中《女僚机》了，甚至要更深入一些. 中产阶级物质生活的叠加，人的自然状态——“白痴”成为奢侈体验，这是内核相近之处
而拓展的地方在于自反和暧昧的视角，“扮演白痴”这种重塑行为，是从一场从开始就注定不可能抵达的归途，看上去是在理智投机的利用白左思维勒索绑架，物质生活继续叠加，罪上加罪. 在自证中不堪一击的实验失败了，过程丑陋不堪，但是拉斯又不吝于展现人性联结自然而然的产生、给予受难者严肃的注目，这就是他早期作品中存在的模仿和拓展——在渎神行径中重现神性存在的可能，在猥亵形式内寻得宗教情感所在. 《女盗三人行》是梅拉尼·罗兰的最新电影，主演阵容包括阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯、梅拉尼·罗兰、玛农·布雷施、菲烈·卡特林、费利克斯·莫阿蒂，以及饰演玛雷纳的伊莎贝尔·阿佳妮.
